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元朝騷人陸放翁曾寫了一首詩，古人學問無遺力，少壯工夫老始成。紙上得來終覺淺，絕知此事要親自。名字叫《冬夜讀書示子律》，作於寧宗莊元五年。詩裡全篇都在說說了今人做文化用功水準不能不要‘無遺力’。在後生時抓緊精時節拼搏習，莫讓時空付長河，光注意了“老大技能”，明日纔會領有就。
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從那終歲起，安木三人便淪落了雞犬不留心。每日午時起半個辰的晨讀。這段年月內，張致筆會歷稽察昨兒預留的日課簿有消散成就。課業查實終結，纔會開始整天的課程。
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每天午前上課百字姓、聲律施教、廣韻、經史子集等。輪休後，實屬始摹寫抄字，張致預備會當堂書評功課，末尾送交‘甲到丁’裡的評判，用紅記錄在簿籍上隔幾日便送到苦涯園丁旁觀。夜飯前下學並佈置課業，吃完會後挑燈夜讀。每日如此這般，沒連綿。
張致和看，不通親筆、宣敘調、分解、地理、曆法、數術，軟讀古籍者，皆是木頭人兒！普通得逞就的高校問家，無一不精曉聲韻學和解釋學，上知天文下知有機。武善舞劍，能始於，能殺得人；文能詩朗誦，能做對，可操琴，善棋，喜烹茶，這麼全才方稱得上各戶……
他初見見安木和大郎任重而道遠眼，便歡喜上了他們，儘管可嘆安木是一個女郎，卻下定決心要將她作育成一個大衆，一番凡童！有朝一日，定要一鳴六合，叫人喝彩。
漢朝與程朱禮教時興的清朝不比，本條朝代極的重視麟鳳龜龍童稚，於女子就學也渙然冰釋何如偏見，有些女騷人虧得生在這樣一個體諒的時中做到了一個成法。
自太宗時起，便爲凡童們開小人兒科。‘凡童子十五歲以次，能通經，詠賦，州升諸朝，而王親試之。’大中祥符八年，福建的蔡伯希三四歲誦詩百餘篇，真宗君王召入禁中，報得體翔，逸樂賜詩一首：‘七閩風光無能俊，三歲奇童出盛時！’後賜其秘書省正楷。
始末窺探，張致和涌現安木三人的大學文化較好，尤爲是安木對少數深遠的講明與闡揚遠超同齡人，闡發事端可比全面，出弦度更加最新。而小學方位的知卻一無可取，直精練用慘痛來真容。
大學便是經義，小學則是需要老師對字詞辨形體、通音韻、明詮釋。首度是辨形體，安木雖陌生半數以上翰墨，可一筆字寫得確乎太醜，良同情觀摩。次要便是‘通音韻’和‘明解說’通通不學無術。
叫聲韻？饒文字的心音，所謂釋，視爲對字詞的分解。前者是後者的基業，死韻律，就獨木難支真格的詮。
一個人要念識字，押韻做對，就務須曉曲調調。除外懂當代的曲調外，還得獨攬元人的！每個朝代鑑於滇西的互異，語言也是各別的，就論唐人說的視爲東部腔，有唐人的音韻；唐朝人是說中國話，有宋人的韻律，孟子是說雅言的，有國語的音韻。這樣多敵衆我寡域的發言都務須要透亮，否則以來你枝節就孤掌難鳴認識中國人一句詩裡到底是爭願，你也黔驢技窮讀進去。
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總辦不到讀一首詩去用國語去讀吧！明王朝人也聽生疏啊。
起初穿越的時間，設若大過安木收了疇前小小姐貽下的一對信息，她最主要就不會說三國話。
於是乎，張致和便下令安木去臨《廣韻》。
《廣韻》這該書是廠方編篡，對打內核碩果累累裨益。之上平、下平、上、去、入五聲分卷，臨摹的過程中，也是對聲韻的就學。同時，也呱呱叫藉着影的機緣驅除掉安木隨身的那份傲氣。
是的，驕氣！安木和樂並澌滅查覺到，她身上有一股不屬當世人全方位的驕氣，這股驕氣獨獨屬於膝下收納過蒐集信放炮的那乙類人。雖她未嘗否認過，而她就是從莫過於有些不屑一顧當代人。再說在她所處的時，孔塾師是剛剛被打倒沒多久後又復回來到了世人水中。
她不愛慕讀書人，也不恭謹孔廟華廈那位。在她覺得，臭老九差不離爲自個兒所用時，那便用，辦不到爲本身所用時那便甭。這份傲氣，從前還莫明其妙顯，然則繼她嗣後和書生來往多了日後就會見出去。
張致和感想出來了，卻止看這是小姑娘家在盲用地傾心投機阿爹，終歸訛誤整整一番老爹都可以寫出聲律發矇這本書的。
他看是對安木好，但是安木卻將要瘋了。《廣韻》她利害攸關看不懂！她從後代而來，兒女說的是國語，普通話是傣家人說國語的樹種，重要性未嘗平仄。而入聲即去聲中的三個仄調之一，掉了仄聲，便不再合適古漢語的拍子，就此用國文拼音，念不出舞蹈詩華廈拍子。
可是，讓吃得來了祭國語拼音的安木再去重頭學這《廣韻》訛謬格外的貧乏！
幸而，張致和是一番性情十二分好的人，和他的親二哥張文學不八九不離十一度娘生的。他每日不厭其煩的郢正安木聲韻中的訛誤，縱是錯了也不疾言厲色，而是細部指正沁。
間日拂曉，安木和大郎去給安進士上過墳後，便歸來了學校中央啓幕臨帖《廣韻》。三個君子，坐的端正，一筆一劃地將自各兒童真的筆跡留在紙上，認認真真，認認真真。
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“衛妻室茂漪曰揮毫有七種：有心急而着筆緩者，明知故犯緩而泐急者；若揮毫近而未能緊者，心手不齊。心手不齊，意後筆前者敗；若命筆遠而急，意前筆後者勝。”睃安木三人寫的手勢失實後，張致和站在她們死後一一的改進，“書，心畫也。必先乎心，而應乎手。若心手雜亂，泐不緊，焉章？”
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張致和手裡愚頑一杆毫，一面上課一派做筆畫演示，“用筆在於虛掌而實指，緩衄而急送，意在筆先，字居筆後，其勢如舞鳳翔鸞，則其妙也。王右軍《筆法訣》中曾言，爲點必收，貴緊而重！爲畫必勒，貴澀而遲！爲撇必掠，貴險而勁！爲豎必努，貴戰而雄！爲戈必潤，貴遲疑而右顧！爲環必鬱，貴蹙鋒而總轉！爲波必磔，貴三折而遣毫！”